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julio 26, 2019
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octubre 31, 2016
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A los pies de los Montes Obarenses, encaramada en un lugar preeminente sobre la abrupta plataforma de toba conocida como La Muela, y rodeada de fértiles tierras regadas por abundantes fuentes, arroyos y el caudaloso Ebro, la ciudad de Frías es una perfecta atalaya para controlar el amplio espacio del valle de Tobalina, abierto hacia el norte y regado por el río Ebro.

Un emplazamiento estratégico y la proximidad de varias calzadas romanas convirtió este lugar en un enclave de singular importancia durante la Alta Edad Media en lo que fue el Alfoz de Piedralada o Petralata.

Es probable que la construcción de una fortaleza en la Muela de Frías la convirtiese en sucesora del antiguo castillo de Petralata, pasando a ser el centro articulador de las poblaciones del Valle de Tobalina. Un testimonio de su creciente importancia es que a mediados del siglo XII, Frías aparece ya en la documentación como civitas.

En el año 1011 el conde castellano Sancho y Urraca su mujer obtenían para sí la villa de Oña a cambio de numerosas propiedades entre las que se encontraba Frías. A finales del siglo XIII un larguísimo pleito mantuvo enfrentados durante varios años al poderoso Monasterio de Oña y el concejo de la villa de Frías por un litigio sobre dominios territoriales y cuestiones de vasallaje y vecindad. Un largo conflicto en el que se enfrentaban los intereses de la monarquía con los de la nobleza señorial y los de una poderosa abadía.

Tras la concesión a Frías del Fuero de Logroño por Alfonso VIII en 1202, la villa, convertida en polo de atracción de un importante contingente de población, se consolidó como uno de los principales centros de la Merindad de Castilla Vieja.

Entre el castillo y la iglesia de San Vicente fue creciendo una auténtica ciudad de estrechas calles y pequeñas plazas que albergó una importante población de comerciantes y artesanos y una notable comunidad judía.

Poco después de conceder a Frías el título de ciudad en 1435, el rey Juan II se la donó a Pedro Fernández de Velasco, primer conde de Haro. De esta forma, a pesar de la resistencia de sus habitantes que protagonizaron una rebelión, que aún hoy es recordada, Frías pasó a formar parte de los señoríos de los Velascos. Algunos años más tarde, en 1492, los Reyes Católicos concedieron el título de Duque de Frías a Bernardino Fernández de Velasco.

El castillo de los Velasco y la iglesia de San Vicente presiden este Conjunto Histórico-Artístico. En torno a estas edificaciones y salvando la pendiente del cortado rocoso se apiña un caserío organizado en estrechas y empinadas calles.

Las características casas, de planta baja y dos o tres alturas, se adosan unas a otras formando una hilera. En sus estrechas fachadas aparecen piedra de toba, entramados de madera y una solana que remata el piso superior. Algunas de sus casas cuelgan de la roca, desafiando a las leyes de la gravedad.

Nada más llegar a Frías, encontrarás indicaciones para dejar el coche en un parking disuasorio sin por supuesto tener que atreverte a adentrarte en esas calles empinadas y estrechas.

Lo primero que te llama la atención es la localización de la villa y de las casas, prácticamente colgadas en la ladera de la montaña, y en lo alto, su famoso castillo.

El conjunto de Frías presenta una arquitectura singular y única. Sus casas, de adobe, entramado de madera y toba, presentan una planta estrecha y alargada y cuentan don dos o tres alturas y sótanos excavados en el suelo. Las casas se adosan unas a otras formando estrechas calles.

octubre 30, 2016
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Iglesia de Santa María en Aranda del Duero

Burgos

Historia

Fue el rey Enrique IV, quien sobre la iglesia existente, que constaba de una nave principal y la torre, concibió la idea de construir esta monumental iglesia de Santa María, que hoy se puede contemplar y que sin duda constituye la joya de la villa de Aranda de Duero, con permiso de sus bodegas subterráneas.

Del edificio anterior, del siglo XIII, queda únicamente la torre, ya que el templo actual fue construido en el último tercio del siglo XV.

Aunque la iglesia se construye entre los años 1439 y 1503, el proyecto general de la misma se inicia en el primer cuarto del siglo XV, por maestros pertenecientes a la diócesis de Osma, a la que perteneció esta iglesia hasta el 1 de mayo de 1956, comenzando los trabajos por la parte sur.

El proyecto contempla la ejecución de tres naves completamente equilibradas y proporcionadas, siendo un poco más ancha la nave central.

Sin embargo, a los pocos años de iniciar la obra, en el momento en que se ha construido la nave de la epístola, los seis pilares de la nave central y el ábside central, se contempla la posibilidad de una ampliación para contar con una mayor capacidad.

El año 1503 se encuentra concluida, a juzgar por el mapa de Aranda, encontrado en Simancas.

A finales del siglo XV se trabaja todavía en la fachada sur, adosada al muro con enjarjes de hierro, terminándose la misma hacia el año 1515.

En el 1523 el maestro Sebastián de la Torre realiza las escaleras de subida al coro, y pocos años después, junto al también cantero Juan de la Torre, construyen la galería alta.

El año 1552 se levanta el chapitel de la torre, costumbre de la época para dar más realce a las torres de las iglesias, que destacarán más sobre los edificios de los pueblos, como hitos para los creyentes, y al comenzar el siglo XIX el arquitecto José Burgos realiza a los pies de la iglesia en la actualidad en los actos litúrgicos más solemnes.

Fachada de Santa María

Uno de los elementos más llamativos en esta iglesia es su fachada, que se ha convertido en el emblema de la villa.

Es un retablo fachada, que se inicia antes de 1500 y que bien pudiera estar concluida hacia el año 1515. Toda ella es fruto del impulso llevado a cabo por los reyes, el obispo de Osma Alonso Enríquez y el pueblo de Aranda.

Todo su conjunto es obra del último gótico, también llamado isabelino.

En la parte superior se encuentra el relieve del calvario con el de Jesús con la cruz a cuestas a un lado y el de la resurrección de Jesús a otro.

En el tímpano se hallan esculpidas escenas de la infancia de Jesús, Anuncio del nacimiento de Jesús a los pastores, nacimiento de Jesús y cabalgata de los Reyes y adoración al niño Jesús. En el centro, la figura del profeta Rey David, que tiene en sus manos el arpa enfundada.

El autor de esta joya artística parece ser Simón de Colonia, aunque posiblemente la terminó su hijo Francisco el año 1515.